Robert Duncan | Proofs

« Poésie d’un jour »

Source PROOFS For “wing of the bird” » read           “sing of the verb part” because the clouds departing           left the look of winter. For “violet” read “violent”           following “ The ridges of your face ride           against my want”. Omit “whatever regret”.           After Chorus II, insert four lines roman:   Do you hear in words                                    drifts in the sense shifting,                                    teachings that are like birds                                    in cloudy speech? ― the fifth line in italics:                                    A play of birds in the empty sky Insert “need” after           “mine is a first song” For “wrong” read “wring”.           I am tired of the images that follow me. Delete them. Don’t desert me. You are so far away,           dear Printer, in another part, puzzling over my intention           with cold fingers. Don’t           lose the world  ROSE           isolated on the page. It is not a flower, but put there           for an old rising. Robert Duncan, The Opening of the Field, New York: Grove Press, 1960 ; New York: A New Directions Paperbook, 1973, p. 59. ÉPREUVES Remplacer « chute d’herbes » par             « chante le verbe partir » puisque la fuite des nuages            nous laisse le paysage hivernal. Remplacer « violet » par « violent »            juste après « les plis de ton visage s’appliquent            à contrarier mon désir ». Supprimer « malgré tout mon regret ».            Après la seconde strophe, insérer quatre vers en romains :            Entendez-vous dans les mots                                                           se déplacer (changer de sens)                                                           les leçons semblables aux oiseaux                                                           de ce discours embrumé? ― le cinquième en italiques :                                                             Jeux d’oiseaux dans un ciel vide Rétablir « nécessaire » après            « voici mon premier chant » Remplacer « faux » par « fléau ».             Je suis las des images qui me poursuivent. Supprimez-les. Ne m’abandonnez pas. Vous êtes si loin            cher Imprimeur, sur quelle autre planète, malmenant tous mes plans            de vos doigts insensibles.            N’oubliez            pas le mot            ROSE            isolé sur la page. Il ne s’agit pas de la fleur, mais sa présence suggère            une ancienne éclosion. Robert Duncan, L’Ouverture du champ, in Yves di Manno, Objets d’Amérique, José Corti, Série américaine, 2009, page 81. Traduction d'Yves di Manno. ___________________________________________ NOTE d’AP : une édition française de The Opening of the Field (L’Ouverture du champ) a paru en novembre 2012 aux éditions José Corti (Série américaine), dans une traduction de Martin Richet.

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ROBERT DUNCAN Source ■ Robert Duncan sur Terres de femmes ▼ → Poetry, a Natural Thing (autre poème extrait de The Opening of the Field + une traduction de Martin Richet issue de l'édition française parue chez Corti) ■ Voir | écouter aussi ▼ → (sur Terres de femmes) Yves di Manno, Objets d’Amérique (note de lecture) → (sur le site de The Academy of American Poets) une bio-bibliographie de Robert Duncan (+ plusieurs poèmes, dont un dit par l'auteur) → (sur Pennsound) de très nombreuses lectures de poèmes par Robert Duncan (archives sonores d'une exceptionnelle richesse) → (sur Poetry Foundation) une biographie de Robert Duncan (+ archives sonores) → (sur Poetry Center Digital Archive) Robert Duncan reading his poetry from and discussing his book The Opening of the Field → (sur books.google.fr) un très grand nombre de pages issues du recueil The Opening of the Field (hors huit poèmes, dont Proofs ci-dessus)

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Comments

[Rédigé par : christiane]

"...remplacer... supprimer... rétablir...". Dans ce dialogue fictif ou réel avec celui qui encrera les mots sur le papier du livre à paraître, il y a accès au voyage des mots, à leur équivalence ou à leur lutte. Ce palimpseste est étonnant, donnant à pénétrer toujours plus en amont de la langue du poète, là où éclot la parole quand la mémoire avive sa déchirante vérité : "violet-violent... faux-fléau..." et puis soudain : "insérer". Et les mots à nouveau viennent mordre au silence.
Les explorations de ces derniers jours, celle-ci et celle concernant le livre de Fabienne Raphoz, sont difficiles et passionnantes. Où nous conduisez-vous ? La poésie y devient dangereuse parce qu'initiale. Soudain le langage est entraîné vers un magma d'innommable où il ne reste que les sillons des doigts griffant les pages jusqu'à ce vide où l'on entend le froissement de l'âme...