Terres de femmes

Murale V

Série Murales

Ph., G.AdC MURALE V dans la mouvance du maquis les chardons hérissent leurs piques et toi tu fixes le taureau à l'arène banderilles à l'assaut des chairs de sang insensible aux échos qui emportent ton nom loin des Chines éternelles rongé de pierre cnidaires mauves piques d'écailles sans calice. Angèle Paoli DR. Texte angèlepaoli D.R. Photo Guidu Antonietti di Cinarca >>>>Suite

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Murale IV

Série Murales

Ph., G.AdC MURALE IV tu contournes les questions triangles de lumière qui nient les issues de la pensée première — chatoyante qui t'échappe — tu ne vois que ce qui se meut le reste se dérobe dans la grise monotonie d'un temps qui se meurt sans toi. Angèle Paoli DR. Texte angèlepaoli D.R. Photo Guidu Antonietti di Cinarca >>>>Suite

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Murale III

Série Murales

Ph., G.AdC MURALE III c'est vrai ton cœur lassé a laissé le son bleu percer la rage des rancœurs la craie à chaud sur le mortier a criblé les espoirs de mille trous grésillements de cripures acidulées des sens. Angèle Paoli DR. Texte angèlepaoli D.R. Photo Guidu Antonietti di Cinarca >>>>Suite

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Murale II

Série Murales

Ph., G.AdC MURALE II terre d'ambre la roue s'en vient tourne détoure chuintements de notes déroulés de vagues blondes en ondes brunes et le Ô mordoré de ton nom je le lisse en serpent de nuit sur la ligne de partage de l'horizon zeste d'effroi dans cri de craie. Angèle Paoli DR. Texte angèlepaoli D.R. Photo Guidu Antonietti di Cinarca >>>>Suite

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Murale I

Série Murales

Ph., G.AdC MURALE I écaille la vie      le rêve tremble dans ses cercles enjolive les sens de la fête toi que ton nom lézarde sous ciel brûlé champ chromatique de la douleur Angèle Paoli DR. Texte angèlepaoli D.R. Photo Guidu Antonietti di Cinarca >>>>Suite

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Alda Merini | Après tout même toi/Dopo tutto anche tu

«  Poésie d'un jour  »

L’uomo quando imprigiona le bellezze della natura ed anche il volo degli uccelli, a volte, non lo fa per cattiveria. Io sono convinta che l’uomo quando si stupisce delle alte qualità di Dio e della natura può anche diventare un assassino. Ph., G.AdC Quand l’homme emprisonne les beautés de la nature et aussi le vol des oiseaux, parfois, il ne le fait pas par méchanceté. Je suis convaincue que quand l’homme s'étonne des hautes qualités de Dieu et de la nature il peut aussi devenir un assassin. Alda Merini, Après tout même toi | Dopo tutto anche tu, Collection noire et rouge : “disait le poète disait l’ouvrier” dirigée par Dom Corrieras, Oxybia Ėditions, 2009, pp. 40-41. Traduction française de Patricia Dao. DOPO TUTTO ANCHE TU Dopo tutto anche tu che dovrei sentire nemico e che perdono. Sei soltanto un uomo che cerca di capire e di non capire nessuno. La tua generosità è falsa come la mia. Nessuno di noi è talmente buono da far sortir miracoli dai versi. Nessuno di noi è talmente puro da dimenticarli per sempre. Ph., G.AdC APRÈS TOUT MÊME TOI Après tout même toi que je devrais sentir ennemi et que je pardonne. Tu es seulement un homme qui essaie de comprendre et de ne comprendre personne. Ta générosité est aussi fausse que la mienne. Aucun de nous n’est assez bon pour faire sortir les miracles des vers. Aucun de nous n’est assez pur pour les oublier à jamais. Alda Merini, Après tout même toi/Dopo tutto anche tu, id., pp. 60-61.     Dopo tutto anche tu est un recueil de 34 poèmes dictés au téléphone par Alda Merini à Angelo Guarnieri. Psychiatre de la réforme Basaglia qui « mit fin à un siècle de tortures et de misères médicales », Angelo Guarnieri est aussi poète. Il a publié un ouvrage dans lequel sont rassemblés les poèmes écrits par les patients des services pour la santé mentale de Gênes : Parola smarrita, parola ritrovata (« Parole égarée, parole retrouvée »), poèmes dont la lecture a ému Alda Merini et a scellé leur amitié.      Dopo tutto anche tu a été publié en 2003 par l’éditeur génois San Marco dei Giustiniani et traduit en espagnol, en 2007, par Delfina Muschietti aux éditions Vox, de Buenos Aires. Cet ouvrage, traduit en français par Patricia Dao, est le premier recueil d'Alda Merini publié en France. Il a été présenté à la MC93 de Bobigny le 17 juin 2009.      « Alda Merini est une comète, un météorite qui n’aurait jamais atterri sur terre, mais l’aurait frôlée de si près, que les êtres sur cette terre en ressentiraient au fond d'eux-mêmes la douleur éternelle... » (Dom Corrieras).

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ALDA MERINI Source ■ Alda Merini sur Terres de femmes ▼ → La Folle de la porte à côté (lecture d'AP) → [È un petalo la tua memoria] (extrait de La Folle de la porte à côté) → Ma poésie est vive comme le feu → Mare → (dans la galerie Visages de femmes de Terres de femmes) Il mio primo trafugamento di madre ■ Voir aussi ▼ → (sur Danger Poésie) Après tout même moi, par André Chenet → (sur Les Carnets d’Eucharis de Nathalie Riera) Après tout même toi/Dopo tutto anche tu → le site officiel Alda Merini, créé par les quatre filles d'Alda Merini → (sur le site de la revue Conférence) Aphorismes & Gri gri d'Alda Merini

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Jacques Ancet | L’égarement

«  Poésie d'un jour  »

Ph., G.AdC L’ÉGAREMENT (EXTRAIT) Tout a poussé, tout me submerge. L'herbe tremble sous la lumière. Le chêne fomente son labyrinthe, le ciel tombe derrière les collines. La beauté me sort des yeux. J'en ai plein la bouche. Mais quand je l'ouvre, si peu en sort :                            ― la... la...                            ― Oui ?                            ― le ... le ...                            ― Oui ? Ma main fait un geste évasif. Dans mon dos, des images cathodiques. Nettes, reconnaissables. Je sombre dans la non-image. * À présent, je dis non                            ― Vraiment ?                            ― Vraiment. Non à ce oui où s'enlise le jour : même lumière, mêmes couleurs, même faux bien-être, même apparente transparence. Tout est là, trop à sa place pour être vrai. Chaque objet ― carafe, tasse, fauteuil ―, chaque chose ― montagne, chêne ― se referme sur sa propre suffisance. Plus rien ne circule qu'un petit air de déjà vu, déjà connu. Et quand je parle, même pipeau, mêmes crapauds, même voix toujours au bout du fil :                            ― Allo oui ?                            ― Alors non.                            ― Non ?                            ― Non. * Elle tend son pied, le regarde (bruit d'insectes et de mobylette). Son gros orteil pointe vers le ciel un peu gris de chaleur. (Des arbres, bien sûr, des herbes hautes, balancées).                            ― Une patte, pas un pied.                            ― Mais non.                            ― Mais si. Son index s'approche, touche la peau rose. Des moteurs circulent, invisibles parmi bourdonnements et roulades. Entre mes yeux et les choses, un vide sans espace ― une sorte d'attente inquiète où je me je tiens, sans savoir où.                            ― L'ailleurs est ici.                            ― Et l'ici ailleurs ?                            ― Non ici. Tout est ici. La montagne fume. Le vent tourne les pages du journal. Main posée sur le pied elle voit ce que je voudrais voir. Je regarde, je ne vois que mon ombre. * Un pas, un autre. Entre, l'élan qui me porte. L'ombre, la lumière, le blanc, le noir. Je marche, seul entre oui et non. Jacques Ancet, L’Égarement, in Revue Nu(e), n° 37 Jacques Ancet, numéro coordonné par Serge Martin, septembre 2007, pp. 24-25.

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JACQUES ANCET Source ■ Jacques Ancet sur Terres de femmes ▼ → [Le chant du même oiseau n’a pas cessé de me poursuivre] (extrait de Huit fois le jour) → Dans l’indéfini (extrait de Chronique d’un égarement) → L’identité obscure (extrait du chant 9 de L’Identité obscure) → [Je cherche] (extrait de L’Âge du fragment) → Image et récit de l’arbre et des saisons (lecture d’AP) → Je reviens → [On dit quelqu’un] (extrait des Travaux de l’infime) → On voit toujours (extrait de Puesto que él es este silencio) → Oublier l’heure (extrait de Chronique d’un égarement) → L’âge du fragment (extrait de La Vie, malgré) → [Mais c’est parce qu’il est tard] (extrait de Voir venir Laisser dire) → 14 juillet | Jacques Ancet, Comme si de rien → 10 décembre 2001 | Jacques Ancet, Un morceau de lumière → 4 novembre 2012 | Jacques Ancet [Sous le bruissement du sang, tweet] ■ Voir aussi ▼ → (sur Esprits Nomades) une page Jacques Ancet → Lumière des jours, le blog de Jacques Ancet

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Mario Benedetti | Anthologie poétique

«  Poésies d'un jour  »
choisies par Nathalie Vuillemin

Source AHÍ NOMÁS En el manso dolor que te perturba cuando asumes lejano cómo vibra o jadea la inocencia del otro en la desolación convertida en crisálida en el silencio lleno de palabras nonatas en el hueco de llanto inmerecido en tu ausencia de dioses en la asunción de tus mejores miedos en tus cenizas de utopía en tu fe de a pesar / de sin embargo ahí nomás precisamente ahí se oculta / resiste / permanece la caverna profunda / inexpugnable que algunos / unos pocos dicen que es la conciencia Mario Benedetti, El olvido está lleno de memoria (1995), Inventario tres, Santillana Ediciones Generales, Mexico, 2005 (2004), p. 456. JUSTE LÀ Dans la paisible douleur qui te perturbe quand tu saisis au loin comment vibre ou halète l’innocence de l’autre dans la désolation muée en chrysalide dans le silence plein de mots non-nés dans le creux des pleurs immérités dans ton absence de dieux dans l’acceptation de tes meilleures peurs dans tes cendres d’utopie dans ta foi de malgré / de toutefois juste là précisément là se cache / résiste / demeure la caverne profonde / inexpugnable que certains / quelques-uns disent être la conscience (traduction inédite de Nathalie Vuillemin, 2009) NO SÉ QUIÉN ES Es probable que venga de muy lejos no sé quién es ni a dónde se dirige es sólo una mujer que se muere de amor se le nota en sus pétalos de luna en su paciencia de algodón / en sus labios sin besos u otras cicatrices / en los ojos de oliva y penitencia esta mujer que se muere de amor y llora protegida por la lluvia sabe que no es amada ni en los sueños lleva en las manos sus caricias vírgenes que no encontraron piel donde posarse / y / como huye del tiempo / su lujuria se derrama en un cuenco de cenizas Mario Benedetti, La vida ese parentesis (1998), Inventario tres, Santillana Ediciones Generales, Mexico, 2005 (2004), p. 244. JE NE SAIS QUI ELLE EST Il est probable qu’elle vienne de très loin je ne sais qui elle est ni où elle se dirige c’est seulement une femme qui se meurt d’amour on le remarque à ses pétales de lune à sa patience de coton / à ses lèvres sans baisers ou autres cicatrices à ses yeux d’olive et de pénitence cette femme qui se meurt d’amour et pleure protégée par la pluie sait qu’elle n’est pas même aimée dans les rêves / elle tient dans ses mains ses caresses vierges qui ne rencontrèrent aucune peau où se poser / et / comme elle fuit du temps / sa luxure se déverse en une terrine de cendres. (traduction inédite de Nathalie Vuillemin, 2009) PAPEL MOJADO Con ríos con sangre con lluvia o rocío con semen con vino con nieve con llanto los poemas suelen ser papel mojado Mario Benedetti, La vida ese parentesis (1998), Inventario tres, Santillana Ediciones Generales, Mexico, 2005 (2004), p. 257. PAPIER MOUILLÉ par des fleuves par du sang par de la pluie ou de la rosée par du sperme par du vin par de la neige par des pleurs les poèmes ont coutume d’être du papier mouillé (traduction inédite de Nathalie Vuillemin, 2009) RINCÓN DE HAIKUS (1999) (Extraits) 1. si en el crepúscolo el sol era memoria ya no me acuerdo 9. pasan misiles ahítos de barbarie globalizados 11. las hojas secas son como el testamento de los castaños 14. los sentimientos son inocentes como las armas blancas 17. son manos locas de pianista o de herrero las que nos hablan 19. los dos ladrones miraron a jesús y se miraron 41. el exiliado se fue adaptando al tedio de la nostalgia 43. la caracola me deja en el oído viejos pregones 63. cuando anochece se estremecen los pinos y no es de frío 76. por este puente transcurren ilusiones y contrabandos 94. cuando uno viaja también viaja con uno el universo 95. sólo el murciélago se entiende con el mundo pero al revés 107. una campana tan sólo una campana se opone al viento 122. nos van dejando sin árboles sin ubres sin fe sin ríos 148. el árbol sabe de quién es cada paso de quién el hacha 172. la poesía dice honduras que a veces la prosa calla 188. sé de un ateo que en las noches rezaba pero en francés 195. qué astuto el mar / si antes hubo sirenas quedan las colas 201. cuántos semáforos para encontrar la senda del viejo crepúscolo 219. llego alelado a este final de siglo qué encontraremos 224. y aquí termino sin hacer sombra a nadie ni descuidarme Mario Benedetti, Inventario tres, Santillana Ediciones Generales, Mexico, 2005 (2004), pp. 153-197. LE COIN DES HAÏKUS 1. si au crépuscule le soleil était mémoire déjà je ne m’en souviens plus 9. des missiles passent rassasiés de barbarie globalisés 11. les feuilles mortes sont comme le testament des marronniers 14. les sentiments sont innocents comme les armes blanches 17. ce sont des mains folles de pianiste ou de forgeron celles qui nous parlent 19. les deux brigands regardèrent jésus puis se regardèrent 41. l’exilé s’adapta à l’ennui de la nostalgie 43. la conque me laisse dans l’oreille de vieux discours 63. quand la nuit tombe et pas de froid 76. par ce pont traversent des illusions et des contrebandiers 94. quand on voyage voyage aussi avec nous l’univers 95. seule la chauve-souris s’entend avec le monde mais à l’envers 107. une cloche seule une cloche s’oppose au vent 122. on nous laisse sans arbres sans nuages sans foi sans fleuves 148. l’arbre sait de qui est chaque pas de qui la hache 172. la poésie dit des profondeurs que parfois la prose tait 188. je sais d’un athée qu’il priait la nuit mais en français 195. quelle malicieuse, la mer / si autrefois il y eut des sirènes restent les queues 201. combien de feux rouges pour rejoindre le sentier du vieux crépuscule 219. j’arrive hébété à cette fin de siècle que rencontrerons-nous 224. et je termine ici sans faire d’ombre à personne ni me négliger (traduction inédite de Nathalie Vuillemin, 2009) NOTICE BIO-BIBLIOGRAPHIQUE (établie par Nathalie Vuillemin) Mario Benedetti est né à Paso de los Toros (Uruguay) le 14 septembre 1920. Après avoir pratiqué divers petits métiers, il s’engagea parallèlement dans une carrière d’écrivain et de journaliste. Son premier recueil de poèmes (La visepra indeleble) est publié en 1945. Depuis, Mario Benedetti a publié plus de cinquante ouvrages : romans, nouvelles, théâtre, essais, et surtout poésie. Ce dernier genre est, pour Benedetti, l’expression de la vie quotidienne, dans ses interrogations les plus intimes comme dans les événements les plus concrets. La poésie de Benedetti témoigne notamment de l’expérience de l’exil qu’il subit pour des raisons politiques entre 1973 et 1986. Nombre de textes poétiques de Benedetti sont destinés à la chanson ; des artistes tels que Daniel Viglietti, Nacha Guevara, Joan Manuel Serrat, entre autres, les ont mis en musique. Convaincu que la poésie pouvait être un art vivant, adressé à toutes les générations et à tous les individus, quel que soit leur degré de formation, Benedetti fut également un poète-acteur et présenta des lectures de ses textes à de nombreuses occasions, aussi bien en Amérique latine qu’en Europe. En 1992, Eliseo Subiela a réalisé, sur un scénario construit à partir de poèmes de Benedetti, le film El lado oscuro del corazón, dans lequel le poète fait une brève apparition. Mario Benedetti est décédé le dimanche 17 mai 2009 à Montevideo. Le même jour, selon ses vœux, est née la fondation Mario Benedetti ; son objectif est de réunir et publier l’ensemble de son œuvre inédite, ainsi que de soutenir le travail des jeunes poètes de langue espagnole. Quelques œuvres : • La víspera indeleble, 1945 (poésie). • Quién de nosotros, 1953 (roman). • La Tregua, 1960 (roman, traduit en français sous le titre : La Trêve). • Montevideanos, 1959 (nouvelles). • Noción de patria, 1963 (poésie). • Letras del continente mestizo, 1967 (essai). • La casa y el ladrillo, 1977 (poésie). • Cotidianas, 1979 (poésie). • Viento del exilio, 1981 (poésie). • Primavera con una esquina rota, 1982 (roman). • Geografías, 1984 (nouvelles). • Las soledades de Babel, 1991 (poésie). • Perplejidades de fin de siglo, 1993 (poésie). • El olvido está lleno de memoria, 1995 (poésie). • Andamios, 1996 (roman). • El porvenir de mi pasado, 2003 (nouvelles). • Canciones del que no canta, 2006 (poésie).

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MARIO BENEDETTI Source ■ Voir | écouter aussi ▼ → (sur le site A media voz) quelques poèmes de Benedetti lus par l’auteur  → (sur le site 8 Méridiens & Parallèles 8, consacré à l’Amérique latine) plusieurs articles sur Mario Benedetti

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9 juin 1508 | Lettre d’Érasme à Thomas More

Éphéméride culturelle à rebours

Image, G.AdC ÉRASME DE ROTTERDAM À SON CHER THOMAS MORUS SALUT      Ces jours derniers, voyageant d’Italie en Angleterre et devant rester tout ce temps à cheval, je n’avais nulle envie de le perdre en ces banals bavardages où les Muses n’ont point de part. J’aimais mieux méditer quelques points des études qui nous sont communes ou bien j’évoquais les bons amis que j’ai quittés. J’en ai de si savants et de si exquis ! Des premiers, ô Morus, tu te présentais à ma pensée. Ton souvenir, cher absent, m’est plaisant comme le fut jadis ta présence familière ; et que je meure si j’ai jamais eu, dans ma vie, de joie plus douce !      Voulant donc m’occuper à tout prix, et les circonstances ne se prêtant guère à du travail sérieux, j’eus l’idée de composer par jeu un éloge de la Folie. Quelle Pallas, diras-tu, te l’a mise en tête ? C’est que j’ai pensé d’abord à ton propre nom de Morus, lequel est aussi voisin de celui de la Folie (Moria) que ta personne est éloignée d’elle ; tu es même de l’aveu de tous son plus grand adversaire. J’ai supposé ensuite que cet amusement de mon esprit gagnerait ton approbation, parce que tu ne crains pas un genre de plaisanterie qu’on peut rendre docte et agréable et que, dans le train ordinaire de la vie, tu tiens volontiers de Démocrite. Certes, la profondeur de ta pensée t’éloigne fort du vulgaire ; mais, tu as tant de bonne grâce et un caractère si indulgent, que tu sais accueillir d’humbles sujets et t’y plaire. Tu recevras donc avec bienveillance cette petite déclamation, comme un souvenir de ton ami, et tu accepteras de la défendre, puisqu’elle n’est plus à lui, mais à toi par sa dédicace […]      Chacun peut se délasser librement des divers labeurs de la vie ; quelle injustice de refuser ce droit au seul travailleur de l’esprit ! Surtout quand les bagatelles mènent au sérieux, surtout quand le lecteur, s’il a un peu de nez, y trouve mieux son compte qu’à mainte dissertation grave et pompeuse. Tel compile un éloge de la Rhétorique ou de la Philosophie, tel autre le panégyrique d’un prince ou une exhortation à combattre les Turcs ; il y a des écrivains pour prédire l’avenir, d’autres pour imaginer des questions sur le poil des chèvres. Rien n’est plus sot que de traiter avec sérieux de choses frivoles ; mais rien n’est plus spirituel que de faire servir les frivolités à des choses sérieuses. C’est aux autres de me juger ; pourtant, si l’amour-propre ne m’égare, je crois avoir loué la Folie d’une manière qui n’est pas tout à fait folle.      À qui me reprocherait de mordre, je répondrais que l’écrivain eut toujours la liberté de railler impunément les communes conditions de la vie, pourvu qu’il n’y fît pas l’enragé. J’admire la délicatesse des oreilles de ce temps, qui n’admettent plus qu’un langage surchargé de solennelles flatteries. La religion même semble comprise à l’envers, quand on voit des gens moins offusqués des plus gros blasphèmes contre Jésus-Christ, que de la plus légère plaisanterie sur un pape ou sur un prince, surtout s’ils mangent son pain.      Critiquer les mœurs des hommes sans attaquer personne nominativement, est-ce vraiment mordre ? N’est-ce pas plutôt instruire et conseiller ? Au reste, ne fais-je pas sans cesse ma propre critique ? [...]      Mais pourquoi tant d’explications à un avocat tel que toi, qui plaides en perfection les causes même médiocres ? Je laisse à ta maîtrise le soin de défendre cette Moria qui est ton bien ? Adieu, Morus très éloquent ! À la campagne, le 9 juin 1508. Érasme, Éloge de la Folie, Editions Garnier, 1964 ; GF-Flammarion, 1989, pp. 13-14-15. Traduction par Pierre de Nolhac.

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■ Érasme sur Terres de femmes ▼ → 27 octobre 1466 | Naissance d’Érasme

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8 juin 1942 | Hélène Berr, Journal

Éphéméride culturelle à rebours

Lundi 8 juin      C’est le premier jour où je me sente réellement en vacances. Il fait un temps radieux, très frais après l'orage d'hier. Les oiseaux pépient, un matin comme celui de Paul Valéry. Le premier jour aussi où je vais porter l'étoile jaune. Ce sont les deux aspects de la vie actuelle : la fraîcheur, la beauté, la jeunesse de la vie, incarnée par cette matinée limpide ; la barbarie et le mal, représentés par cette étoile jaune. […] Lundi soir      Mon Dieu, je ne croyais pas que ce serait si dur.      J'ai eu beaucoup de courage toute la journée. J'ai porté la tête haute, et j'ai si bien regardé les gens en face qu'ils détournaient les yeux. Mais c'est dur.      D'ailleurs, la majorité des gens ne regarde pas. Le plus pénible, c’est de rencontrer d'autres gens qui l'ont. Ce matin, je suis partie avec Maman. Deux gosses dans la rue nous ont montrées du doigt en disant: « Hein, T'as vu ? Juif. » Mais le reste s'est passé normalement. Place de la Madeleine, nous avons rencontré M. Simon, qui s’est arrêté et est descendu de bicyclette. J'ai repris toute seule le métro jusqu'à l’Étoile. À l’Étoile, je suis allée à l'Artisanat chercher ma blouse, puis j'ai repris le 92. Un jeune homme et une jeune fille attendaient, j'ai vu la jeune fille me montrer à son compagnon. Puis ils ont parlé.      Instinctivement, j'ai relevé la tête ― en plein soleil ―, j'ai entendu : « C'est écœurant ». Dans l'autobus, il y avait une femme, une maid [domestique] probablement, qui m'avait souri avant de monter et qui s'est retournée plusieurs fois pour sourire ; un monsieur chic me fixait : je ne pouvais pas deviner le sens de ce regard, mais je l'ai regardé fièrement.      Je suis repartie pour la Sorbonne ; dans le métro, encore une femme du peuple m’a souri. Cela a fait jaillir les larmes à mes yeux, je ne sais pourquoi. Au Quartier Latin, il n'y avait pas grand monde. Je n'ai rien eu à faire à la bibliothèque. Jusqu'à quatre heures, j'ai traîné, j'ai rêvé, dans la fraîcheur de la salle, où les stores baissés laissaient pénétrer une lumière ocrée. À quatre heures, J.M. est entré. C'était un soulagement de lui parler. Il s'est assis devant le pupitre et est resté là jusqu'au bout, à bavarder sans rien dire. Il est parti une demi-heure chercher des billets pour le concert de mercredi ; Nicole est arrivée entre-temps.      Quand tout le monde a eu quitté la bibliothèque, j'ai sorti ma veste et je lui ai montré l'étoile. Mais je ne pouvais pas le regarder en face, je l'ai ôtée et j'ai mis le bouquet tricolore qui la fixait à ma boutonnière. Lorsque j'ai levé les yeux, j'ai vu qu'il avait été frappé en plein cœur. Je suis sûre qu'il ne se doutait de rien. Je craignais que toute notre amitié ne fût soudain brisée, amoindrie par cela. Mais après, nous avons marché jusqu'à Sèvres-Babylone, il a été très gentil. Je me demande ce qu'il pensait. Hélène Berr, Journal, Éditions Tallandier, 2008, pp. 55-57-58. Préface de Patrick Modiano.

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Voir aussi : - (surBiblioObs) la Préface du Journal d'Hélène Berr par Patrick Modiano ; - (sur ObsVideo) le 2e extrait ci-dessus lu par Jérôme Garcin

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