T e r r e s - d e - F e m m e s ________________________

25 mai 2001/Mort du photographe Alberto Korda

Éphéméride culturelle à rebours

    Mort à Paris du photographe cubain Alberto Díaz Gutiérrez, dit Alberto Korda (né à La Havane le 14 septembre 1928). Il est l’auteur de la photo légendaire en noir et blanc d’Ernesto « Che » Guevara au béret étoilé. Photo qu’il a prise à La Havane le 5 mars 1960.

    Ci-après le chant révolutionnaire Comandante Che Guevara, chant que je dédie à ma fille Pascale et à Benjamin, en souvenir d'un lendemain de Noël à San Salvador.

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Voir aussi : - l’article de Magali Jauffret dans le journal L’Humanité ; - Une galerie photo d’Alberto Korda.

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Juan Ramόn Jiménez | LA PAZ

«  Poésie d'un jour »

Ph., G.AdC LA PAZ Cuando esta madrugada abran las campanillas granas a la luna dorada, tú nos estarás ya en casa, sombra desnuda y blanca. - Estarás noblemente sosegada y risueña entre la novedad alegre, contenta de tu suerte que te hace indiferente, tras la vida, la muerte.- Se irá encendiendo el día con una luz tristísima ; lea brisa verde y fría llenará, como un agua descendida, la azotea vacía. - …¡Y habrá que levantarse, y habrá que hacer ¡de prisa ! las cosas matinales, y habrá que ver y oir por todas partes los gritos, las carreras, los alardes, - ¡sol en la pobre carne con su sangre ! -, las deshumbradas fealdades acres !- ¡Crearme, recrearme, vaciarme, hasta que el que se vaya muerto, de mí, un día, a la tierra, no sea yo; burlar honradamente, plenamente, con voluntad abierta, el crimen, y dejarle este pelele negro de mi cuerpo, por mí!                                 ¡Y yo, esconderme sonriendo, immortal, en las orillas puras del río eterno, árbol - en un poniente inmarcesible - de la divina y májica imajinaciόn ! LA PAIX Quand à l’aube les campanules couleur grenat s’épanouiront sous la lune dorée, toi tu ne seras plus à la maison, ombre nue et blanche. -Tu seras noblement posée, paisible et souriante, dans l’instant nouveau et joyeux, heureuse de ton sort, qui te rend indifférente, après la vie, la mort. - Le jour ira s’illuminant D’une clarté infiniment triste ; La brise verte et froide Emplira, comme une eau descendue, La terrasse vide. -… Alors il faudra se lever, et faire, très vite ! les choses matinales, et il faudra voir et entendre partout les cris, les courses, les vantardises, - soleil sur cette pauvre chair avec son sang ! - les laideurs âcres et aveuglantes !- Me créer, me recréer, me vider, jusqu’à ce que celui qui mort, un jour, s’en ira de moi dans la terre, ne soit pas moi ; déjouer honnêtement, pleinement, délibérément, le crime, et lui laisser ce fantoche noir de mon corps, à ma place !                                       Et moi, aller me cacher souriant, immortel, sur les rivages purs du fleuve éternel, arbre - en un couchant immarcescible - de l’imagination divine et magique ! Juan Ramόn Jiménez, Beauté, José Corti, collection Ibériques, 2005, pp. 48-51. Édition bilingue.

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JUAN RAMÓN JIMÉNEZ ■ Juan Ramón Jiménez sur Terres de femmes ▼ → NOCTURNO → SOL (+ notice bio-bibliographique) → 21 DE OCTUBRE → 29 mai 1958 | Mort de Juan Ramón Jiménez ■ Voir aussi ▼ → (sur le site du Prix Nobel) une fiche biographique de Juan Ramón Jiménez → (sur le site de l'éditeur José Corti) une fiche bio-bibliographique sur Juan Ramón Jiménez → (sur le site de l'éditeur José Corti) plusieurs pages consacrée à Juan Ramón Jiménez

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Lucienne Desnoues

Chroniques de femmes - EDITO

« Chronique hebdo (X)
de Marielle Lefébure

Vous hiboux, ténébreux hiboux, ne voyez pas,
Bien que fils des forêts, que les forêts sont vertes.
Comptez-vous comme nous sur l'éclair du trépas
Pour faire du réel l'entière découverte?

Quatrains pour crier avec les hiboux, Éditions Gérard Oberlé, 1984.

    La poétesse Lucienne Desnoues s'est éteinte en 2004. J’ai le désir de lui rendre ici hommage, de l'évoquer en quelques lignes, de retrouver l'ivresse de ses mots et de son imaginaire.

    Née à Saint-Gratien, dans le Val d’Oise, en 1921, Lucienne Desnoues est la petite-nièce du forgeron Desnoues qu’Alain-Fournier évoque dans Le Grand Meaulnes. Après avoir passé un quart de siècle en région parisienne, Lucienne Desnoues s'installe en Belgique en 1953. Elle épouse Jean Mogin, fils du poète bruxellois Geo Norge. Au début des années 1980, le couple déserte le plat pays pour le Lubéron. Mais Lucienne Desnoues perd son compagnon en 1986 et se retrouve seule. Sa famille la soutient. Lucienne s'adapte à cette nouvelle vie en savourant les plaisirs de la nature et la beauté du paysage. Une joie de vivre qu'elle transmet à ses textes poétiques, en les teintant d'une gravité qui leur confère une force si particulière.

Le café, ce beau ténébreux,
Brûlant, bouche à bouche, m’exhorte
À prendre doucement la porte,
La barrière et le chemin creux.
Sous la hêtraie ou le charmoy,
Dit-il, sur de sourdes pelouses,
M’attend, grandes Amours jalouses,
La chère, chère, chère moi !

Le bol de café, extrait, in Les Ors, Seghers, 1966.

    Jardin délivré, son premier recueil, est publié à Paris en 1947 aux éditions Raisons d'Être. Préfacé par Charles Vildrac. Grâce à ce soutien, Lucienne est approchée par quelques écrivains. Parmi eux, Colette, qui reconnaît en elle un poète et se prend d'amitié pour ses vers. Colette à qui plus d’un connaisseur (dont Michel Mercier, un des auteurs des Cahiers Colette) compare Lucienne Desnoues. Pour ses exigences d'écriture, son souci permanent de parfaire, sa rigueur et sa subtilité. Mais aussi son « extraordinaire maîtrise artisane », qu’évoque Marcel Thiry dans la préface du recueil Les Ors (Seghers, 1966).

    Dans l'œuvre poétique de Lucienne Desnoues, l'amour est omniprésent. L'amour de l’autre, l'amour porté à son compagnon de route, à sa famille, aux êtres qui lui sont chers mais aussi au monde qui l'environne : fleurs, arbres et oiseaux. Les mots virevoltent et explosent sous sa plume, ils chantent et dansent quand ils ne sont pas les éléments subtilement orchestrés d'une vraie symphonie poétique. À partir de termes simples, Lucienne Desnoues crée un opéra lyrique, obéissant toujours aux règles qu'elle s'est fixées, alliant le souci de la métaphore et une prédilection pour la richesse des rimes et allitérations. Une exigence qui la conduit à retravailler ses textes poétiques jusqu'à ce qu'ils se colorent de touche gourmande. Certains de ses détracteurs se gausseront de ses rimes qu’ils jugeront simplistes. Laissons cela de côté pour apprécier son inventivité, tant dans ses constructions que dans ses créations de mots-couples (l'amour-saumon, l'amour-gladiateur), qui en quelques lettres suggèrent l’essentiel.

Sans attendre et par le menu
Tout l’advenu, le survenu
Rebrûle et fume,
Et le Globe retourne en rond
Dans ce que nous fîmes, ferons,
Sommes et fûmes.
Terre, je me mets à genoux.
Je veux oublier ce que nous
Fûmes et fîmes
Hier à Nice ou Niamey
Et du mondial me calmer
Avec l’infime

L'enclos, extrait, in La Plume d'oie, Bruxelles, Jacques Antoine, 1971.


Bibliographie poétique sélective

- Jardin Délivré, Raisons d’être, Paris, 1947. Préface de Charles Vildrac.
- Les Racines, Raisons d’être, Paris, 1952.
- La Fraîche, Gallimard, Paris, 1958.
- Les Ors, Seghers, Paris, 1966. Préface de Marcel Thiry.
- La Plume d’oie, Jacques Antoine, Bruxelles, 1971.
- Le Compotier, Vie Ouvrière, Paris-Bruxelles, 1982.
- Quatrains pour crier avec les hiboux, Gérard Oberlé, 1984.
- Dans l’éclair d’une truite, Gérard Oberlé, 1990.
- Anthologie personnelle, Actes sud, 1998.

Œuvres en prose

- L’Œuf de plâtre, récit pour enfants, Desclée-De Brouwer, Paris, 1964.
- Toute la pomme de terre, Mercure de France, 1978.
- L’Orgue sauvage et autres contes de Noël, Jacques Antoine, Bruxelles, 1980.



Marielle Lefébure
D.R. Texte Marielle Lefébure

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Béatrice Libert | Très souvent

«  Poésie d'un jour »

Aquatinte numérique originale, G.AdC TRÈS SOUVENT Très souvent, je suis sans personne. Celle qui écrit n’est pas là. Celle qui pense est ailleurs. Celle qui respire est à la mer. L’encrier seul jette l’ancre à la racine de mes doigts. Béatrice Libert, Être au monde, Éditions de la Différence, Collection Clepsydre, 2004, page 49.

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BÉATRICE LIBERT Source ■ Béatrice Libert sur Terres de femmes ▼ → Chansonnier : arbre lyrique (extrait d'Arbracadabrants) → [Il y a dans le vent qui passe] (extrait de L’Aura du blanc) → Nous traversons l’abîme (+ une notice bio-bibliographique) → [Les pierres et les mots] (extrait de Battre l’immense) → [Peut-être est-ce dans l’arbre ?] (extrait d'Un arbre nous habite) → (dans l’anthologie poétique Terres de femmes) Attente → (dans la galerie Visages de femmes) un Portrait de Béatrice Libert (+ un extrait d'Être au monde)

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Florence Pazzottu | [Attendu qu'il arrive...]

«  Poésie d'un jour »

Ph, G.AdC [ATTENDU QU’IL ARRIVE] Attendu qu’il arrive… attendu que le corps pense sans réfléchir en avant de son pas jusqu’au trou le plus bas cet en-soi plus que soi la danse de l’encore je dis fondé l’éclair éclairant l’air froissé de vos lèvres disant l’inconnu de l’élan d’amour l’insaisissable sens qui jamais déjà n’est donné mais viendra Florence Pazzottu, L’Inadéquat (le lancer crée le dé), éditions Flammarion, collection Poésie, 2005, pp. 32-33.     Fondatrice avec Christiane Veschambre de la revue Petite (1995; ultime n° en juin 2006), Florence Pazzottu vit à Marseille où elle est née en 1962. Elle a collaboré, avec le cipM (centre international de poésie Marseille), à la publication de nombreux recueils poétiques.     Parmi les ouvrages personnels de Florence Pazzottu, on peut signaler : - Les Heures blanches, éditions Manya, 1992 ; - Petite, L’Amourier, Collection « D’aventures », 2001 ; - Vers ce qui manque, in Venant d’où (4 poètes), éditions Flammarion, collection Poésie, 2002 ; - L’Accouchée, éditions Comp'Act, 2002. Postface d'Alain Badiou ; - L’Inadéquat (le lancer crée le dé), éditions Flammarion, collection Poésie, 2005 ; - La Place du sujet, L’Amourier, collection « Carnets », juin 2007 ; - Sator, éditions Cadastre 8 zéro, collection « Donc », novembre 2007 ; - La Tête de l’Homme, Éditions du Seuil, Collection « Déplacements », avril 2008. - Alors, éditions Flammarion, collection Poésie, 2011.

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■ Florence Pazzottu sur Terres de femmes ▼ → À contre-pente → De la pratique au discours | Palpations du parcours

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Joan Miró | Étreintes

«  Poésie d'un jour »

Joan Miró, Pochoir, in Cahiers d'art, 1934. Source ÉTREINTES « Peinture et poésie se font comme on fait l’amour; un échange de sang, une étreinte totale, sans aucune prudence, sans nulle protection. » Joan Miró, Cahiers d’art, mai 1937, in Alain Jouffroy, Miró l’inventeur, Collection « Les Mots de la peinture », Hazan, 1987 ; rééd. 2004, page 80.

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Voir aussi : - (sur Terres de femmes) 12 juin 1925/Première exposition Miró à Paris ; - (sur Terres de femmes) 21 janvier 1940/Miró, Constellations.

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Mario Luzi | En mer

«  Poésie d'un jour »

PER MARE (extrait) Si naviga tra Sardegna e Corsica, C’è un po’ di mare e la barca appruata scarrichia. L’equipaggio dorme. Ma due vegliano nella mezzaluce della plancia. È passato agosto. Siamo alla rottura dei tempi. È una notte viva. Viva più di questa notte, viva tanto da serrarmi la gola è la muta confidenza di quelli che riposano sicuri in mano d’altri e di questi che non lasciano la manovra e il calcolo mentre pregano per i loro uomini in mare da un punto oscuro della costa, mentre arriva dalla parte del Rodano qualche raffica. Mario Luzi, Su fondamenti invisibili (1960-1979), in Tutte le poesie, volume primo, Garzanti Editore, Gli Elefanti, 2005, pp. 361-362. EN MER Nous naviguons entre Sardaigne et Corse. La mer est agitée et le bateau piquant du nez dérive. L’équipage dort. Mais deux hommes veillent dans la semi-lumière de la passerelle. Août a pris fin. Nous sommes à la rupture des temps. C’est une nuit vivante. Vivante plus que cette nuit, vivante à me serrer la gorge est la muette confiance de ceux-là qui dorment assurés dans la main des autres et de ceux-ci qui n’abandonnent ni la manœuvre ni le calcul alors qu’on prie pour les hommes en mer d’un point obscur de la côte, alors que du côté du Rhône parviennent quelques rafales. Mario Luzi, L’Incessante Origine, Flammarion, 1985, pp. 211-212. Traduit de l’italien par Philippe Renard et Bernard Simeone.

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MARIO LUZI ■ Mario Luzi sur Terres de femmes ▼ → Diana, risveglio → Dove l’ombra → Il pensiero fluttuante della felicità → Nature → Près de la reine de Saba (note de lecture sur Trames de Mario Luzi + extrait) → Primitiales (note de lecture sur Prémices du désert) → Stupore d’ultramattutina luce → [Vita o sogno ?]

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Carole Darricarrère | Les doubles jeux du (Je) par Angèle Paoli

Carole Darricarrère, Le (Je) de Léna,
Melville éditeur, 2004.

Ph, G.AdC LES DOUBLES JEUX DU (JE) Le « Je » dans ce texte kaléidoscopique est multiple. Ambigu, volatil, il semble tirer son épingle du (Je) en jouant sur des masques divers. Mis entre parenthèses avec ma-J-uscule à l’initiale, comme dans le titre de l’ouvrage, il boucle parfois les fins de partie, comme une signature qui se défile dans la mar(Je). Qui se cache le visa(Je). Mais il peut aussi se fondre dans le texte comme n’importe quel autre pronom personnel. Et s’affronter au « tu ». « Je » s’affirme comme étant le (Je) de Léna. Et se définit comme un « dieu » ou plutôt « l’envers d’un dieu ». Léna, c’est elle, cette femme que (Je) affirme n’avoir vue « que de dos ». Le (Je), c’est lui, le narrateur de cet étrange récit. Un narrateur photographe qui tente de capt(er)urer l’image d’une Léna qui sans cesse se dérobe, même lorsqu’elle semble se laisser un moment approcher. Apprivoiser et aimer. (Je) projette sur elle ses fantasmes, son désir, ses folies, ses obsessions. Il se fait son cinéma, s’invente des exubérances. Un journal. Un « portrait de Léna en 139 mots + 3  ». Un autre, un peu plus loin, en « 10 rêves et 3 nuits ». Des dialogues. Qui pourraient être aussi des lettres. Signées « Léna ». Partout Léna est présente mais chacune de ses apparitions est aussitôt abolie par une fantaisie qui rend son existence improbable. C’est peut-être ce qui explique l’existence du « Livre des Doutes ». Léna, la beauté aux cheveux de flammes, dicte à (Je) la marche à suivre. Lui donne des recettes. Elle le bouscule, le maltraite, elle qui est poète et jongle avec les mots. À moins que le poète, ce ne soit lui. Ou les deux, (Je) et Léna. Léna, c’est peut-être la grande sœur d’Alice. Elle connaît tous les mystères et possède toutes sortes de clés. Car « Léna en robe d’eunuque  » est une magicienne. Ses propos sont déroutants. Son langage mystérieux. Mais (Je) est initié et le lecteur le suit à la trace dans sa poursuite de Léna. Dans son attente de Léna. Une attente qui s’achève sur un épilogue consacré à une approche de la poésie. Car l’histoire qui lie (Je) et Léna n’est peut-être qu’un prétexte. Un « vecteur virtuel » qui donne sa voix à la poésie. « La voix, un vivier d'étoiles voyelles. » Difficile dans ces conditions de classer Le (Je) de Léna. Le texte, véritable chassé-croisé entre récit autobiographique, aphoristique, onirique et poétique, échappe à toutes les conventions de l’écriture. Se dérobe, comme Léna, à toute tentative d’emprise. Alors, Léna ? Une métaphore de l’écriture de Carole Darricarrère ? Oui, sans doute en partie, mais pas seulement, car enfermer Léna ne se peut, pas même dans la plus noble des figures poétiques. Angèle Paoli D.R. Texte angèlepaoli

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CAROLE DARRICARRÈRE ■ Carole Darricarrère sur Terres de femmes ▼ → [Bleu est un chemin d’ambiance dans le rouge] (extrait de Beijing Blues) → Élévation du feu → Face à face avec mes mains → Imagine qu'un matin... (notice bio-bibliographique) → Je coupais souvent à travers champs → Nous vécûmes → (dans l'anthologie poétique Terres de femmes) Ulysse (Joyce remixed) → (dans la galerie Visages de femmes) le Portrait de Carole Darricarrère (+ un extrait du recueil Demain l’apparence occultera l’apparition)

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19 mai 1929 | Ludwig Mies van der Rohe à Barcelone

Éphéméride culturelle à rebours

Ph, G.AdC EXPOSITION UNIVERSELLE DE BARCELONE     Le 19 mai 1929 est inaugurée l’Exposition universelle de Barcelone. En vedette, le pavillon allemand de Ludwig Mies van der Rohe. Qui imprime à l’Exposition universelle une signature très remarquée. Déconstruite après la fin de l’exposition (1930), cette architecture de l’éphémère n’en est pas moins un ouvrage fondamental dans le paysage architectural européen du XXe siècle. Et a rendu célèbre l’homme qui allait influencer toute une génération d’architectes. Le pavillon allemand est reconstitué en 1983 sous la direction des architectes Cristian Cirici, Fernando Ramos et Ignasi de Solà-Morales.     D’un raffinement poussé à l’extrême, le pavillon allemand est un ouvrage de grande élégance. Tant dans le choix des matériaux - marbres verts de Tinos, pierre d’onyx doré, glaces dépolies - que dans le traitement des espaces. Qui s’organisent indépendamment des structures porteuses. Plans libres, lignes sobres, déconstruction des perspectives, patios extérieurs prolongeant élégamment les espaces intérieurs, l’ouvrage de l’architecte allemand allie sobriété et noblesse, beauté des formes et des couleurs. LUDWIG MIES VAN DER ROHE     Né à Aix-la-Chapelle, Ludwig Mies van der Rohe (Aix-la-Chapelle, 27 mars 1886 - Chicago, 17 août 1969) découvre le sens des matériaux en faisant son apprentissage auprès de son père maçon. Il entreprend une formation dans une école professionnelle, puis travaille chez Bruno Paul, spécialisé dans la fabrication de meubles. De 1908 à 1911, il s’initie aux techniques modernes de construction auprès de Peter Behrens. Son goût du détail, son sens inné des matériaux, sa virtuosité sont autant de forces qui permettent à Mies van der Rohe de transformer en véritables principes esthétiques les contraintes imposées par les projets.     Trois importants projets berlinois marquent les débuts de la carrière de Mies van der Rohe : l’immeuble de la Friedrichstrasse (1921), un gratte-ciel en verre (1922), un immeuble de bureau en béton armé (1922). En 1930, il devient le directeur du Bauhaus, jusqu’à la fermeture définitive de l’école en 1933. À cette date, fuyant le nazisme, il s’installe aux États-Unis, où il poursuit son œuvre. De l’avis de nombreux architectes, le Seagram Building à New York (1958), qui allie fonctionnalisme et pureté des lignes, est son œuvre la plus aboutie. Angèle Paoli D.R. Texte angèlepaoli Ph, G.AdC

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Saint-John Perse | Vents

«  Poésie d'un jour »

Ph., G.AdC « C’étaient de très grands vents sur toutes faces de ce monde,   De très grands vents en liesse par le monde, qui n’avaient d’aire ni de gîte,   Qui n’avaient garde ni mesure, et nous laissaient, hommes de paille,   En l’an de paille sur leur erre… Ah ! oui, de très grands vents sur toutes faces de vivants ! » Saint-John Perse,Vents, Gallimard, Collection Poésie, 1968 ; rééd., 2003, page 11.

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Pour en savoir plus sur Saint-John Perse, se reporter au site « Saint-John Perse, le poète aux masques », où il est possible d’écouter de nombreux extraits d’archives sonores, dont de longs extraits du Discours de Stockholm. ■ Saint-John Perse sur Terres de femmes ▼ → 31 mai 1887 | Naissance de Saint-John Perse → Trentième anniversaire de la mort de Saint-John Perse par Joëlle Gardes → Du Maître d’astres et de navigation → Invocation, 3 → Me voici restitué[e] à ma rive natale → Pétrels, nos cils

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